剥削好莱坞1980正文卷第四十章挑选女装罗纳德和大贺典雄聊了一会歌剧艺术，大贺表示他甚至想赞助弗朗哥·泽菲雷利多拍一些歌剧电影，哪怕票房不佳。

罗纳德答应转告在意大利的泽菲雷利，他在歌剧届也当导演，人脉很深，有人愿意出钱赞助，他是巴不得的。

看大贺典雄说话的声调都有一种特别雀跃的能量，罗纳德知道对对方已经想到了办法，处理哥伦比亚的收购项目。所以他也提出告辞，这样的跨国公司社长，能够抽时间来和自己聊天已经是很奢侈了。

临走前，罗纳德突然想起一件事情……要是不说清楚的话，以东瀛人的性格可能会引起误会。

大贺典雄一愣，随即露出笑意，东瀛文化里，调动资金来占便宜的话，确实有失礼貌，但是罗纳德这样直接说出来，还是对自己，索尼，和背后的国家的尊重。

他摆摆手，表示不介意罗纳德乘这个机会赚点钱，就当是给罗纳德的报酬。

罗纳德也笑了，

大贺典雄对罗纳德这样的表态更加满意了。

……

微风吹在斯坦顿岛通往曼哈顿的轮渡上，冬天的风吹在脸上有点寒冷，剧组的服装师安·罗斯从船舱里探出头来，被冷的一缩脖子。甲板上面是导演罗纳德，和摄影指导迈克尔·巴尔豪斯，剪辑指导沃尔特·默奇两人，在甲板上讨论取景。三个人穿着厚皮夹克，呼气的时候都是一道道白气。

安·罗斯赶紧回来，和在更温暖的船舱里的好友，担任艺术指导的波莉·普拉特聊上了，

波莉·普拉特拉了拉安，虽然是新年假期，但是船舱里还是有不少去华尔街上班的秘书，穿着跑鞋一支接一支的吞云吐雾。

罗纳德三人从甲板走回船舱，他在和摄影指导和剪辑师交代自己的镜头构想。

沃尔特·默奇用手指画了个框，给罗按的说自己的设想。

这种长镜头之间，用黑屏衔接的方法，还是希区柯克发明的。他的就是所谓的一镜到底电影，全片看上去只有一个长镜头，好像戏剧一样。

但是当时的技术，一盒胶片只能拍摄九分多种的长度，所以所谓的一镜到底，其实是假的。设计好九分钟的长镜头，然后中间用黑屏衔接。不过当时观众不懂，第一次看这种电影还挺新鲜。

摄影指导迈克尔·巴尔豪斯是个德国人，他用口音浓重的英语指着天上，给罗纳德讲述自己的设计。

直升机先围绕着自由女神像转上几圈，然后从高空俯拍轮渡，上午阳光合适的时候，曼哈顿海面会反射出非常美丽的金色波纹，然后在从高空俯冲下来，跟着轮渡做跟踪拍摄……

这个设计很好，航拍我找了最专业的NYPD协助，是汤姆·克鲁斯新片鸡

尾酒的航拍摄影师，你不用担心他们的技术水平。罗纳德让巴尔豪斯放心，自己还让福克斯提前向纽约市政厅申请拍摄协助去了。

罗纳德和摄制组聊完，回头又看向两位女将。

那样，准备这些上班女郎服装的好莱坞版本，或者你也可以遵循纽约电影的传统，就拍这些最真实的服装。

安·罗斯对服装非常熟悉，虽然轮渡上穿跑鞋上班的秘书让她也吃了一惊，不过看剧本里这么多女性角色的服装，让她兴奋起来，接受了挑战。

一般来说，从黄金时代的好莱坞开始，电影会把现实生活中角色的服装做一个升级。让戏服高于真实生活中身份类似的角色一个阶层。

比如这部，秘书苔丝就是普通的蓝领工人阶层，穿着非常有特点，是不讲究颜色和面料，但是也要争奇斗艳的风格。

如果是几年前简·方达那部职业女性电影，就会提升成一般的大学毕业生白领的服装。不昂贵，但是符合白领女性的穿着规范，颜色搭配保守，注重面料。

罗纳德觉得剧本里苔丝有个变身的情节，一定要让观众从观感上，理解她这种跨越阶层的不同身份所穿的服装不同。

罗纳德回头看向来教演员怎么当华尔街秘书的老朋友，暖腿套的股东特丽莎·凯特。

特丽莎·凯特对罗纳德回答道。

旁边几个穿着像秘书一样的人，过来插话。她们问罗纳德，

罗纳德胡说八道的糊弄过去，要是让她们知道是哈里森·福特的电影，搞不好又要引起围观。

安·罗斯记下罗纳德的要求，要还原真实，不要拔高或者调低。

罗纳德描述了一下凯瑟琳的背景。

上了岸，已经在等着的小巴德开着一辆面包车，把筹备电影的几个关键人，都拉到了华尔街，开始考察起场景。

波莉·普拉特在几个高层办公室都拍了几张拍立得照片，看完以后，她对色调很不满意。

上班女郎的前半段，苔丝在楼层中间用隔断的秘书办公区里工作，白领上司则在周边靠窗，条件明星更好的单独办公室上班。所以电影的前半段是有一点带蓝灰色调的气质的。

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