世界上有那么多文学网站，每个里面似乎都有着那么多的小说，而你却走进了我这里。

然后你看到了我照亮的地方，那里只有一个傻子，以及一条不知通向何方的道路。

于是你便看到，那个傻子混合着角色、冲突与变化，浇铸出它们的混合物。

然后镀上对白的金光，将生活的破铜烂铁炼成故事的闪耀黄金。

但你这时便会想，我一点儿也看不到那黄金的闪耀。

因为那黄金只在书里，而你则在距离那个世界十分遥远到你这辈子都走不出去的地方。

于是你便想开口说些什么，于是你的话在已说、未说和不能说之间，来来回回的回荡着。

而此刻呢，主角突然来了一句话，多么没有表达性的对白。

你突然觉得手上的书少了深度，角色丧失了层次，故事也变得平板。

那些你以为的角色的想法，伴着你自己真实的心声一起，都碎了。

并不是那有什么不对。

而是现在的小说，都是这样，一些不合时宜的烂梗常常出现在我们面前。

但我们即使知道它们早已被人写烂，第一时间还是会觉得有趣。

然后，我们内心的某个地方碎了。

你再去看这本书，便失去了之前的感觉，便不再觉得有趣。

当然，玩梗这种事儿，从来不稀奇。

好的坏的都有的情况下，我们能否看到沉浸于文字中，那更深层次的东西？

又或者，作者压根儿就没有赋予笔下的文字一丁点儿的深意。

写的人马马虎虎，看的人自然也不会有什么收获。

就像这本书，你休想从这里看到什么有价值的东西。

但倘若你真的看到了什么，那是你们自己的造化。

我爱小说的千变万化，因此撰写小说，但还不如不写。

那就让我朝着你们撒网:

“奋战至最后一刻，拼死刺我一刀。”

“哪怕叫我吐出最后一口气，我也不会在那之前多看这本书一眼。”

好吧，如果你们看到这里的话。

可你们可能看不到这里，便已放弃。

你们执着于寻找闪光点，它们在对白、在细节乃至在更多的地方。

但它们不在这里，这里能有什么吸引人的东西呢？

那我就先从对白开始说吧。

毕竟这本书到现在为止，就没几句对白。

传统上，或者说绝大多数时候，作者都只是将对白定性为角色之间所说的话。

但这其实是很肤浅的，是很不应该的。

我们需要全面有深度的研究对白，而在这之前，就需要先退后几步。

当然，也许退后一步就好。

但不管是一步还是几步，其实区别都不大。

我们需要更广义的去看一件事，“说故事”。

站在这个角度，你们会发现一件你们早就发现了的事情。

这事儿并不难发现，我一说你们就会明白，我是在水字数。

但作者的事儿怎么能叫水字数呢？

这个，叫做截然不同的道路。

角色的言谈顺着三条路向前展开:对别人说，对自己说，对读者说。

你瞧？

是不是非常显而易见的事情。

而这三种说话的方式，一个词就能归类。

你我都知道这个词，我就不想说出口了。

而原因呢，有两个，或者三个，又或者更多。

但这里只说两个，当然，不是因为突然不想水字数了。

简单点，水字数的方式简单点，我又不是一个名作家。

首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。

在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。

这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。

哦天啊，你在开什么玩笑？

你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。

但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。

其次，或者说最后，但这不重要。

不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。

所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。

它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。

所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。

什么是对白的言语策略？

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所以，你看啊，对白真的很重要。

所以，我们都需要，明确三种说话的方式到底是怎么一回事儿。

但你们肯定想说，说话谁不会啊。

对别人说，不就是人和人说，是一种双向的两人对话、三人对话或者多人对话。

而对自己说呢，日常生活中这似乎是真的很少见。

毕竟，自己跟自己说话，能谈点什么呢？

还不如在网上找佚名，和他们说自己平日里说不出的话。

直到某一天，突然发现某人有些熟悉。

当然，这里不细说这个，个中滋味各位自行体会。

但需要明确的是，在文字的世界，处理内心对话是很重要的。

就像我们知道的那样，当然你也可能不知道，文学具有侵入角色心理的力量。

文学能在思想领域里，投射内在冲突。

尤其是在当作者使用第一人称或第二人称说故事的时候，那个声音必定属于某个角色。

然后你突然指着第二人称表达了自己的疑惑，你觉得没有人会这么写。

然后我掏出了一本书，《你一生的故事》:

“一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至。”

但你也很可能说:

“你可真逗，我只是说说而已。”

你这不是欺负老实人吗？！

所以文学往往充满了自反性，即自己对自己的对白。

仿佛你们这些读者，不过是无意中听到一样。

于是，你们看向了第三种说话方式“对读者说”。

在这里需要介绍一下第四面墙，这是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。

这位先生可不得了，尽管老是被人打破。

一时间，“打破第四面墙”竟成了判断一个角色是否强大的标准。

但这里的主角不是他，是作者和读者，或者说作者借着角色和读者们进行的对话。

在影视作品中，此时应该会有画外音。

当然，也可能是主角突然看向镜头，开始自言自语。

看似是在和自己对话，实在是在和第四墙后的观众对话。

而在文学作品中，和读者说话便是第一人称写作的本质。

“我”是我，但也不是我。

在这里，我借着“我”的嘴，向你们讲述着这个故事。

这所有的经过言辞而非行为的行动，都是在用话语呈现任务。

当然，第三人称的情况下，也会有角色试图和读者对话。

于是便推进着场景，从一个节拍进入了下一个节拍。

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