一听这话，许鑫眼睛猛地一亮：

张一谋没好气的瞪了他一眼：

许鑫干笑了一声。

而就在张一谋面露无奈的时候

也就是岁数大了。

要年轻十岁，他非得让许鑫看看花儿为什么这样红。

不过…许鑫显然也并不是一直这么皮的：

说着，张一谋似乎还不放心，来了一句：

许鑫一副心照不宣的模样。

不过

某个在弯弯饮茶的知名歌手忽然打了个喷嚏。

？？？

他揉了揉鼻子。

天气有些冷了吽。

晚上吃完饭，大概不到7点的时候，张沫不知道从哪拿过来了两台固定摄影机，立在了客厅里面。

许鑫纳闷的问道：

张沫说道：

许鑫点点头。

张导的老传统了。

自从和张维平合作以来，每一部电影必有一部纪录片似乎就成了新画面影业的老传统。

而现在这个传统落到了张沫身上。

凑到近前看了看画面对焦的桌子。

也不知道张导的意思，还是张沫的意思，摄影机拍摄的区域就在一楼靠近花园的小厅之中。

这个小厅不大，有着一张桌子，和几把与周围环境有些格格不入的现代风格的椅子。

在镜头里看上去，就像是在一处三居室里录的一样。

许鑫想了想，问道：

许鑫一时间不知道该说什么了。

该说是细心呢？

还是细节呢？

扭头看了一眼如果出现在摄影机里，一定显得整个房间特别大的别墅客厅，他觉得自己又学到了一些东西。

而等张一谋从书房下来时，他也知道了今天的来宾。

今天来的是四个人，其中有一个许鑫很熟。

陈启刚，朗朗奥运会弹的那首《星空》的作曲人之一。

在奥运会时，大家就很熟了。

同样作为导演核心小组成员之一。

无需过多介绍。

但剩下的三人，就让许鑫感受到了老头的人脉。

格斐、刘振云、严连科。

《受活》的严连科。

《江南三部曲》的格斐。

《一地鸡毛》的刘振云。

听到张一谋的话，许鑫点点头

张一谋似乎很满意许鑫的回答，说道：

你还年轻嘛，书慢慢看。

于是，等了大概半个小时，许鑫就见到了这三位把鲁迅文学奖、茅盾文学奖、老舍文学奖拿到手软的当代优秀作家们。

其实说实话，如果让许鑫在这三个作家里面排一排自己喜欢的名次，第一个他最喜欢的，就是格斐。

因为格斐的读起来总能带给他一种…从容不迫的优雅气质。和于华那种喜欢短句，并且词汇朴实不同。格斐的书，字里行间那种华美、准确、细腻的结构，非常符合他的胃口。

并且通过阅读，他能感受的出来，对方的写作习惯应该和自己拍电影的习惯差不多，都是从心里找出一个大框架，有头有尾的定下基调后，然后有一条不紊的把每一条线进行延展，从而选出最好的那一段衔接结构，抓过来放到书里。

他的书，读起来很优雅。

而要说观感最一般的，是刘振云。

倒不是说他在是一名优秀作家的同时，多么多么有商人头脑。

也不是他和京圈有着怎样一种千丝万缕的联系。

就像是许鑫对王晶花说的那样。

燕京文学艺术对于整个天朝开放之后的年代，有着不可磨灭的贡献同时那种略带点反讽意味的讥诮，在许鑫自己生活在燕京，深入了解了这座城市的文化底蕴后，总觉得有一种逗贫的既视感。

他扪心自问，自己并不是一个话特别少的人。

但话也不多。

朋友之间吹牛打屁不提，平常的日常交流中，他喜欢的是开门见山平铺直叙。哪怕是说，也喜欢浅显的表达出自己的观点。

可刘振云那种逗贫的讽刺幽默，他有些接受不来。

书，肯定是好书。

但风格他真不太适应。

毕竟不是所有人都叫

陈启刚率先开口了。

而他的意见得到了其他三个人的赞同。

刘振云接了一句：

接着他的话，严连科也点点头：

接过了许鑫递来的烟陈启刚夹在手里，对皱眉的张一谋继续说道：

格斐做了一下总结。

还是那句话。

艺术嘛，来源于生活但高于生活。

而张导把人碱过来，肯定也不是听批判的。

在说出来了缺点之后，大家就开始聊需要注意什么。

而这些人都以为剧本是张导来拍也正是因为这一点……其他人许鑫还没见到，不知道是什么意见。可这四个人的意见却是相当统一的。

觉得张导不应该拍这个片子。

因为它的结构过于简单了。

无论是故事线，还是文学性。

许鑫听他们聊了许多，甚至包括相当了解张导的陈启刚也都是这个意见。

《山楂树》，太简单。

没有什么文学意义可以挖掘，和之前他的那些作品根本不一样。对于张导的地位而言

没必要。

而许鑫观察着老头的表情发现他是哭笑不得的模样。

就像是在说

一时间，他心里有些莫名。

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